La Nausée

Irréversible
2002; lavastaja ja stsenarist Gaspar Noé; osades Monica Bellucci, Vincent Cassel, Albert Dupontel, Jo Prestia, Philippe Nahon
10/10

Alguses vestlevad väikeses toas Noé filmist Seul contre teus tuttav Phillippe ja tema sõber. Philippe on vahepeal tütrega magamise eest vanglas istunud, ent ta ei tunne end oma tegutsemise tõttu süüdi, sest "see oli ainus, mis talle jäänud oli; ja see oli ilus". - "Ei ole kuritegusid, on ainult teod," vastab tema sõber. Kaamera ringleb toast välja ja viib meid kiirabi- ja politseiautodega täidetud tänavale; Vincent Cassel veeretatakse furgooni ja viiakse haiglasse. Järgmised kakskümmend minutit on suitsune, punane, pöörlev iiveldus, milles Cassel otsib Bellucci vägistajat. Underground-homoklubis nimega Rectum käib pidev orgia; keppivad mehed moodustavad kokku justkui mingisuguse igiliikuri, mida ei ole võimalik peatada; kellelgi ei ole selget pilti, mis toimub, ei tegelastel ega vaatajatel. Vaimne ja füüsiline pidev segadus ja pööritustunne. Ainus, kes end valitseb, on Noé, kelle plaaniks oleks justkui ka meie üle valitseda. Aja ja ruumi üle valitseda neid tundmatuseni moonutades. Olen mitmelt mitmetes kommentaarides kohanud väidet, et tegemist on sügava filosoofilise teosega, mis käsitleb aja pöördumatust, tuleviku ettekirjutatust. Filmi geniaalsus on muidugi selles, et see on esitatud nii, et jätta taolist muljet, samal ajal kogemust totaalselt segi paisates. Me teame, mis "lõpus" juhtub, ent filmi ajas on lõpp minevik ja algus seisab alles ees. Iga järgnev sündmus paljastab järgnevuse juhuslikkuse, mitte ei kinnita saatust (kuigi tegelased seda pidevalt teevad - nt Bellucci unenägu ja tema loetav raamat). Otsustav on see, mida meie tõlgendame saatusena ja mida juhuslikkusena: Bellucci julm vägistamine tundub ettekirjutatuna, kuna see on niivõrd otsustav, hävitav ja tõepoolest tagasipööramatu - aga see on nii just juhuslikkuse tõttu - me ei suuda kontrollida ja ette näha. Ka kuriteo ja lihtsalt teo vahel on kõigest tõlgenduse - seadustest lähtuv - küsimus: kellegi surnuks peksmine võib olla õigustatud, kui ta on süüdi vägistamises. Mitte miski ei eksisteeri lihtsalt ja iseenesest, aga kontrolli puudumine paneb asjad näima ise toimivana. Noé näitab kui ära kaduda, haihtuda on võimalik, pannes meid läbi elama oma tegelastega täpselt sama iiveldust; ja tänu kõrgklassi filmimisele tunneme seda isegi füüsiliselt - "Irréversible" lakkab olemast paljas fiktsioon; see on reaalne kogemus.